《远大前程》｜黄昱宁工作室解读

关于作者

狄更斯是19世纪英国文豪，在小说的黄金时代，狄更斯和俄国的托尔斯泰，法国的雨果一样，都是站在巅峰上的人物。狄更斯一生创作了十几部长篇小说，大量受欢迎的短篇故事和若干随笔。

关于本书

《远大前程》是狄更斯的中晚期作品，无论在故事情节的建构上，还是在人物塑造、小说技法的运用上，这部小说都是狄更斯创作生涯中最成熟的作品之一。

核心内容

为什么说《远大前程》是狄更斯创作生涯中最为成熟的作品？狄更斯如何在跌宕动人的故事中，精妙地批判社会身份对个体的塑造、禁锢乃至异化？

前言

你好，欢迎每天听本书。本期音频为你解读的是长篇小说《远大前程》，这是19世纪英国文豪查尔斯·狄更斯的代表作之一。

在小说的黄金时代，狄更斯和俄国的托尔斯泰，法国的雨果一样，都是站在巅峰上的人物。狄更斯一生创作了十几部长篇小说，大量受欢迎的圣诞短篇故事和若干随笔。《远大前程》是他的中晚期作品，无论在故事情节的建构上，还是在人物塑造、小说技法的运用上，这部小说都是狄更斯创作生涯中最成熟的巅峰之作。

《远大前程》的影响力很大，这可以从它被改编的次数看出来。根据不完全统计，这部小说光是影视改编就有十七次，最早的版本是1917年，最近一次是2016年。中国曾在上世纪八十年代引进了英国1974年的电影版本，当时译为《孤星血泪》，是国内最脍炙人口的译制片之一，影响了几代人。

进入《远大前程》的故事之前，我们先简单了解一下狄更斯的生平。

狄更斯出生于1812年。他的父亲是海军总务处的职员，算是小中产，但因为收入有限，膝下儿女又多，经常入不敷出，举债度日，后来，他被债主逼迫而入狱。十岁的狄更斯被迫辍学，去鞋油工厂当学徒，每周都要在阴冷潮湿的地下室辛苦劳作六天。这段岁月，在狄更斯的心灵上留下了不可磨灭的创伤，我们在《远大前程》的前半部分能够看到一些痕迹。

父亲出狱后，狄更斯重返学校，但家境越来越窘迫，他不得不早早踏入社会谋生。他的初恋女友最终嫁给了富商。年纪轻轻的狄更斯见证了世态炎凉，却也因此积累了丰富的写作素材。

1833年，狄更斯开始写短文，此后，就再也没有停止过写作。在狄更斯生活的年代，摄影还没有推广，他留下的文字不仅是一座文学丰碑，还具有史学价值。有一些影视片再现了维多利亚时代的风貌，里面那些逼真的细节，离不开狄更斯当年用文字描绘的时代全景图。

狄更斯能做到这一点，不仅因为他天性聪慧，博闻强记，拥有惊人的照相式记忆，还得益于他永远不知疲倦的好奇心。比如，狄更斯28岁时，伦敦每次处决犯人都会引起全城轰动。狄更斯为了体察人性的复杂，会提前预订行刑队伍必经的街道旁的饭店，从楼上俯瞰众生。我们在《远大前程》的很多章节中，能看到有关监狱、囚犯、法庭、刑场的细节，字字落实，栩栩如生。

第一部分

《远大前程》最早在狄更斯创办的周刊上连载，从1860年12月一直连载到1861年8月。后来，这部小说出版了单行本，不仅销量很成功，还在评论界收获了很多赞叹。

这部小说的背景年代基本跟狄更斯身处的19世纪中叶同步，我们需要特别注意一下，当时的两个时代特征与小说内容有明显的关联。第一，始于18世纪的工业革命在19世纪中叶迎来了真正意义上的高潮，技术革命推动生产力大发展、城市化进程加快的同时，也带来社会关系的剧变。阶层分化日趋严重，底层的生活状况越来越困窘，犯罪率居高不下，伦敦成为各种尖锐社会矛盾集中爆发的地方。第二，当时，大英帝国到海外拓展殖民地的步伐大大加快，大量劳动力被送往印度、埃及、澳大利亚和新西兰。我们在复述《远大前程》的情节时将会看到，这个现象对小说人物的命运转折，将起到什么关键作用。

接下来，我们正式进入《远大前程》。这部作品的复杂性表现在人物与环境、人物与人物之间的关联，但故事本身，却简约明朗。

小说按照人物的成长历程分成三部分，第一人称顺叙贯穿始终。这个第一人称我名叫匹普，小说的第一句交代了这个名字的由来：我父亲姓匹瑞普，我自己的教名叫作斐理普。童年时口齿不清，这姓和名我念来念去都只能念成匹普，无论如何也不能念得更完整，更清晰。于是我就管自己叫匹普，后来别人也都跟着匹普匹普地叫开了。我说我父亲姓匹瑞普，这是看了他的墓碑，听见姐姐说起，才知道的。寥寥数语，我们了解到，小说的叙述者从小就是个贫苦的孤儿，生活在普遍文化程度不高的乡间，周围的人对于姓名之类的事情都不怎么讲究。

我们读下去很快就知道，匹普生活在英国东南部的肯特郡，他的家乡是一片沼泽地，附近有一条河，顺河蜿蜒而下，到海不过二十英里。《远大前程》具有当时连载小说的典型特征，情节环环相扣，悬念与悬念之间相隔短暂。读者首先看到的悬念是：年幼的匹普在一个寒冬的傍晚，被坟地里突然冒出来的陌生人掐住了脖子，他该怎么办？

瑟瑟发抖中，匹普弄清楚了，这个陌生人是越狱的囚犯。他威胁匹普从家里偷一把钢锉再加上一点吃的，第二天早上带给他。出于恐惧和莫名的同情，匹普一一照办，为此还把家里弄得鸡飞狗跳。囚犯得到了工具和食物，但是他身后不光有警察追踪，还跟另一名似乎与他有深仇大恨的囚犯纠缠不清。不久后，匹普亲眼看到囚犯被抓走。囚犯临走时主动表示，工具和食物都是他从匹普家里偷的，洗脱了匹普的嫌疑，同时，囚犯还意味深长地看了匹普一眼，似乎要把这孩子的相貌记在心里。

此后，匹普的生活暂时回到往常的轨道。匹普的姐姐被生活的重负压得脾气极度暴躁，经常对匹普施以暴力，但姐夫心地善良，经常护着他。姐夫名叫乔，开了一家铁匠铺子，一心等着匹普长大给他当帮手，他对未来的想象从未超越过阶层的局限。然而，命运之神向匹普露出了暧昧而诡异的微笑。本地有个大富之家，庄园主郝薇香小姐托人在附近找个小男孩，定期去陪她解闷。

郝薇香的宅邸古老而神秘，砖瓦年深岁久，阴森森的，四面都是锈迹斑斑的铁栅栏。给匹普开门的是个叫艾丝黛拉的年轻小姐，漂亮而傲慢，她是郝薇香的养女，年龄与匹普相仿，却总是轻蔑地叫他小孩。

艾丝黛拉带匹普去见郝薇香，展现在匹普和读者眼前的是一幅古怪的画面：一位夫人坐在扶手椅上，胳膊肘搁在梳妆台上，用手支着头。她已是满头白发，却穿着贵重料子做成的婚纱，这些婚纱理应是白色的玩意儿，当年固然是白的，可是如今早已失去光彩，褪色泛黄了这位新娘岂止身上穿的服装、戴的花朵都干瘪了，连她本人也干瘪了。

这是个类似于蜡像、骷髅的活死人，仿佛置身于古墓，身边所有钟表都停在八点四十分。此后，我们还看到，郝薇香小姐过生日时，所有对她的财产有非分之想的亲戚都赶来，假惺惺地庆贺，匹普在客厅里看到了更加荒诞的画面：盛宴刚要开始，忽然举宅上下陷入停顿。长桌中央有一个物件上结满蛛网，老鼠在护壁板后面爬来爬去，郝薇香小姐告诉匹普，这个奇怪的物件是她多年前的婚礼蛋糕。

这可能是狄更斯小说中最著名的场景之一。一个让时间停止、婚纱终年不换的贵族新娘，一只存放了几十年的蛋糕，这些具有视觉冲击力的元素充满超现实感。但《远大前程》并没有变成哥特式小说，郝薇香也不是什么女巫或者幽魂。

随着情节的进展，我们得知，多年前，郝薇香小姐曾经爱上一个骗子，婚礼当天的早上八点四十分，盛装打扮的新娘接到骗子的信，此人卷走一笔钱逃之夭夭，从此，郝薇香在耻辱与心碎中过着行尸走肉般的生活。这种极端的场景描写稍稍游离于常识之外，却又符合小说人物的行为逻辑，还恰到好处地糅合了一点哥特元素，光是文字本身具有的画面感就能给读者带来产生足够的震撼。

故事继续。郝薇香一直教导艾丝黛拉要对男人喜怒无常，要玩弄他们于股掌间。但艾丝黛拉与匹普相处一段时间之后，少女的天性难免时有流露。有一回，匹普在花园遇见郝薇香远亲家的小男孩，俩人一言不合打起架来，匹普占了上风。在一边旁观的艾丝黛拉悄悄对匹普说：你要是愿意的话，可以亲亲我。然后她把脸蛋转过来，让匹普亲了一下。情窦初开的少男少女，构成了这座阴森恐怖的庄园里唯一的亮色。

然而好景不长。没过多久，郝薇香小姐就打发匹普回家，再也不用来了。匹普无法面对从梦幻生活抽离的痛苦，却又找不到脱离铁匠铺子的捷径。对他来说，这个让他饱受屈辱又暗暗神往的花园，以及花园中美丽傲慢的艾丝黛拉，都代表着可望而不可即的上等人生活模式。匹普对这种生活模式梦寐以求，又无法向姐夫乔启齿。但他没有想到，跟着乔当了四年学徒之后，奇迹再次降临：匹普曾在郝薇香的府邸中跟律师贾格斯见过一面，贾格斯突然出现，宣布有位神秘人士要资助匹普去伦敦，当一个上等人。这一切会通过贾格斯的监护来实现，条件只有两个：第一，匹普必须终身使用匹普这个名字。第二，匹普不能追问神秘人究竟是谁。

这个好消息顿时传遍全村。种种猜测都指向郝薇香小姐，郝薇香还主动找来匹普，故意向她那些穷亲戚暗示，她很可能就是那位慷慨的恩主。匹普在晕眩中憧憬着自己的远大前程，他猜想郝薇香如此安排，一定是为了要把艾斯黛拉嫁给他。到这里，小说的第一部分结束。

第二部分

小说的第二部分，维多利亚时代伦敦喧嚷丰富的生活图景，在匹普眼前徐徐展开。贾格斯是第二部分的中心人物，因为他是律师，小说所有人物之间的关联都需要通过贾格斯来穿针引线，因此，所有的情节线最后都汇合到贾格斯身边。巧合的设置、情节的推进，都需要这个居于枢纽位置的人物来实现。难能可贵的是，狄更斯并没有把贾格斯写成一个功能性人物，而是花了不少笔墨铺陈他复杂的性格。

贾格斯时而显得忠于职守、唯利是图，时而又流露出他深谙人性的那一面。读者会渐渐发觉，在不对自己个人利益造成损害的前提下，贾格斯对底层生活的困苦是能够共情的。这部小说中最精彩、最值得回味的台词，有一半以上都来自贾格斯。

匹普在贾格斯的安排下，与郝薇香的亲戚中唯一不愿巴结老小姐的朴凯特一家相识。这家人里的父亲教导匹普上等人应该具备的文化修养，儿子赫尔伯特则陪匹普在伦敦混迹于各种场合。匹普惊喜地发现，赫尔伯特就是当年在郝薇香花园跟他打过一架的男孩，如今长成了一个机敏而厚道的小伙子，希望能在商界寻找到白手起家的机会，赫尔伯特尤其注意当时方兴未艾的海外殖民事业，比如去印度开公司。

同时，匹普还在贾格斯家里发现一个名叫茉莉的女佣，她性格彪悍、力大无穷，曾经因为杀人罪名被指控，经过贾格斯的无罪辩护之后才被释放，从此就在贾格斯家里帮佣。匹普在茉莉的面貌和神情中，捕捉到了一点艾丝黛拉的影子，这让他倍感惊奇与不安。

此时的艾丝黛拉，刚从国外回来，她以惊人的美貌和喜怒无常、欲拒还迎的手腕横扫伦敦社交圈，引来很多追求者。作为每天都在牵挂艾丝黛拉的老朋友，匹普看到此情此景，倍感煎熬。他渐渐发现，艾丝黛拉在郝薇香的教导下，一方面已经无法投入真诚的爱情，她坚信不能在情感中付出真心，所以就对她从小就暗暗喜欢的匹普十分警觉；另一方面，艾丝黛拉也厌倦了被郝薇香当成报复男人的工具，寻求机会摆脱她的控制。她觉得，找一个家财万贯却又不会让她动情、因而也不会伤她心的男人，是最安全最实际的办法，只有这样，主动权才掌握在她自己手里。于是，匹普眼睁睁地看着，艾丝黛拉与一个阴郁暴戾、绰号蜘蛛的富家子弟越来越近，却又无计可施。

与此同时，匹普在伦敦学会了大手大脚地花钱、心安理得地欠债，活得越来越像个上等人，他与家乡铁匠铺子的距离越来越远。姐夫乔上门探望他，尽管匹普以礼相待，但是乔的装束、举止与周围环境格格不入，双方都非常尴尬。乔的自尊心不允许自己再继续麻烦匹普，就匆匆离开伦敦。尽管匹普心里非常不安，也只能暗自承认：要成为上等人，就意味着与过去的自己，与出身的家庭渐行渐远。

然而，在第二部的结尾，命运又露出了诡异的笑容，这回开的是个黑色玩笑。就在匹普刚过了二十三岁生日，不速之客找上门来，他自称叫马格韦契，能说得出匹普的好运的来龙去脉。匹普认出来，马格韦契就是当年他在坟地里救过的囚犯，这个发现就像晴空霹雳一样，惊醒了匹普的美梦。

原来，资助匹普的根本不是郝薇香小姐，而是马格韦契。马格韦契当年被抓走后，被判终身流放到澳大利亚。澳大利亚是当时大英帝国新开发的殖民地，大量囚犯都被送到那里建设家园。马格韦契从放羊开始，吃苦耐劳，渐渐积累起一笔可观的财富。支撑着马格韦契的精神动力是，有朝一日他要把救过自己的小男孩匹普培养成上等人。他想亲眼看到匹普的蜕变，于是，他从澳大利亚回到英国。这样做给他带来了极大的危险，因为英国法律规定，被判处终身流放的人一旦回国，就是犯了重罪，即将面临绞刑的命运。

至此，第二部戛然而止。到了这一步，匹普的远大前程实际上已经幻灭了，小说的标题本身构成了巨大的反讽。匹普发现，他一心崇尚、追求的上等人，并不是以郝薇香为代表的没落贵族，而是处于最底层的囚犯；他得到的资助也并不是血统高贵的老钱，而是浸透了血汗同时又来历可疑的脏钱。用现在的话讲，一夜之间，匹普的三观崩塌了。

第三部分

故事仍在继续。关于小说的第三部分，有学者考证，狄更斯原先设计的结局悲剧色彩更强烈，人物的最终命运更凄凉，但他的好朋友英国著名政治家布尔沃·李顿建议，给小说加上有节制的快乐结尾，《远大前程》才变成现在这个样子。不过，即便如此，整部小说的批判性，以及作者掌控结构的能力，仍然在这一部分表现得淋漓尽致，下面我们就来看看，狄更斯是怎么把前面放出去的线索一一收回来的。

如梦初醒的匹普同时面临两大问题：他既要想方设法保证马格韦契的安全，又要把所有的疑团一一解开。每个人的讲述都只是整件事情的一部分，匹普把郝薇香、马格韦契、贾格斯、赫尔伯特等人的说法拼在一起，终于理清了来龙去脉。

原来，二十多年前抛弃郝薇香的人名叫康佩生，有点文化，长得也不错，他与郝薇香同父异母的弟弟勾结，演出了这场卷款逃婚的戏码。然而，那笔钱很快就被康佩生挥霍殆尽，郝薇香的弟弟也在贫病交加以及挥之不去的内疚和恐惧中死去。

山穷水尽之际，康佩生在赛马场结识马格韦契，唆使他与自己合伙诈骗，伪造字据。马格韦契替康佩生冲锋陷阵，但因为不如他聪明狡诈，渐渐成了康佩生操纵的工具。警察缉拿两人归案，康佩生在法庭上尽情施展自己的演技和诡辩术，像个上等人那样动不动就低下头来，用白手绢捂着脸，话里头还夹一些诗句。他把所有罪责都推到马格韦契身上，马格韦契虽然找到了贾格斯替他辩护，法庭还是把他判得比康佩生更重。两人在监狱里相逢，马格韦契把康佩生打成重伤。

此后便是马格韦契的越狱，以及在坟地中与小匹普的初次相遇。至于那个跟在马格韦契身后纠缠不休的人，就是同样越狱出逃的康佩生。他们俩被警察抓回监狱后，康佩生再次通过诡辩获得从轻发落。

此外，正如匹普猜想的那样，贾格斯家里的女佣茉莉果然是艾丝黛拉的母亲，贾格斯为其无罪辩护之后，把她刚出生的女儿送到郝薇香府上收养。因为郝薇香要求贾格斯帮她物色漂亮的女婴，打算收养了以后报复世间所有的男人。让匹普惊讶的是，曾与茉莉有过一段婚姻的男人正是马格韦契，马格韦契一直以为女儿出生时就夭亡了。在坟地遇上匹普之后，马格韦契之所以在这个孩子身上寄托深厚的感情，原因之一是匹普与马格韦契认为自己已经夭亡的女儿年龄相仿。

然而，对于这一切，艾丝黛拉始终蒙在鼓里。尽管唯一让她心动的男人是匹普，她还是决定嫁给富家子弟蜘蛛，好尽快摆脱郝薇香的控制。郝薇香面对艾丝黛拉的离去，终于意识到自己这些年的复仇是害人害己。在孤独悔恨中，她听从匹普的建议，悄悄给了赫尔伯特一点资助。但是，庄园里一场不慎燃起的大火，最终将郝薇香推向死亡。匹普亲眼看见郝薇香身上的那件黯然无光的新娘礼服，化作一块块带火的火绒，在烟雾缭绕中满室飞舞。

但匹普没有时间为这一切哀伤。种种迹象表明，康佩生已经发现了马格韦契的蛛丝马迹，马格韦契随时可能被告发。匹普决定尽力一搏，划船护送马格韦契出逃，但在最后一刻还是被康佩生带来的警察追上。一时间，水上水下扭打成一团，最终康佩生葬身海底，马格韦契被缉拿归案。匹普陪伴马格韦契度过人生最后的日子，听他诉说要将自己培养成上等人的愿望。上绞架之前，马格韦契在狱中溘然长逝，他至死都不知道，自己辛苦挣下的财产，一分钱也到不了匹普的账上，它们都将被充公。

匹普在黄粱一梦之后被打回原形。姐夫乔帮他还清了剩下的债务，此前郝薇香资助的那部分钱，帮助赫尔伯特建立了海外殖民生意的基础。不久以后，匹普也跟着赫尔伯特远赴埃及开罗，渐渐打开局面，成为公司的股东。

十一年后，重回故里的匹普又回到郝薇香的旧宅，忽然看见小径上孤零零的身影正是艾丝黛拉。她婚后曾受尽丈夫的虐待，两年前丈夫在马车事故中丧身。两个历经磨难的中年人百感交集，终于能抛开所有上等人的表演程式，以平等、平心静气的姿势凝视对方。

小说最后一段是一个开放式的、暗示光明的结尾，匹普说，我握住她的手，和她一同走出这一片废墟。当年我第一次离开铁匠铺子，正是晨雾消散的时候；如今我走出这个地方，夜雾也渐渐消散了。夜雾散处，月华皎洁，静穆寥廓，再也看不见憧憧幽影，似乎预示着，我们再也不会分离了。

第四部分

小说的故事就讲到这里。很少有小说能像《远大前程》那样，在跌宕动人的故事中，仍能将讽刺和批判的力度贯彻得如此彻底。小说中反复出现的上等人，在原文中就是通常译成绅士的gentlemen。上等人的译法，准确地表现出这个词在这部小说中蕴含的多重意义它既是高人一等的阶层，是财富、风度和道德标准的象征，也是平民成长的终极目标。

然而，读完整部小说，我们会发现，这个故事的行进路线，就是一步步解构这个词的过程。对于社会身份如何塑造、禁锢乃至异化个体，《远大前程》做出了绝妙的概括和批判。

匹普在大起大落的人生中，渐渐领悟所谓上等人的虚伪乃至虚妄，他最终发现，最宝贵也最有力量的品质，并不在大都市的浮华笙歌中，也不在豪宅深院的锦衣玉食中，而是在铁匠姐夫木讷的言辞中，在患难朋友伸出的援助之手中，甚至在死囚拼尽性命的真情流露中。匹普对人性的体悟与自己的成长同步，这个过程写得丝丝入扣，令人信服。

同样被解构的还有 前程。小说不仅集中表现了匹普的前程如何起落、幻灭，同时也有意用前程这个充满讽刺意味的标尺，度量小说中出现的所有人物。囚犯，铁匠，势利的乡亲，世故的律师，恶贯满盈的骗子，道貌岸然的法官，人人对于前程都有自己的理解和标准。比如，骗子康佩生在法庭上扮演上等人，一番诡辩骗过了法官，法官对他表示惋惜，说他本来很有前程。这些嘈杂纷繁的声音，构成了多重复调，渲染强化了小说主题。

也有评论家从殖民文化的角度，分析《远大前程》中多次提起的海外殖民地。赫尔伯特刚出场时心心念念想要去印度开公司，马格韦契在流放地澳大利亚发了财，匹普最终找到安身立命的途径是和赫尔伯特去开罗。这些情节一方面反映了当时的时代风尚，另一方面也表现出狄更斯的复杂心态既然他对英国国内尖锐的社会矛盾深感忧虑，那么，对他来说，那些他没有实地探访、亲眼见证的海外传奇，也许能提供一些希望和出路。在这些部分，狄更斯想象的成分远远大于纪实。

在狄更斯世界里的所有人物，哪怕只有一点过场戏，都会有一个明确的职业。观察三教九流、各行各业的特点，探究人们如何安身立命，是狄更斯的一大爱好。小说中，这些人物总是说着让人一听就身临其境的行话，用符合自己职业特点的思维方式考虑问题。这种对准确性的努力追求，是英国文学经验主义传统的一脉相承，在狄更斯身上达到了前所未有的高度，《远大前程》的文本就是典型的例子。比如贾格斯这个人物与律师身份高度吻合，每句台词都包含着对对方的盘问，即使不说话，他咬咬食指的神态也充满质疑，当他想要把真相说出来时，也一定要用假设来规避自己的风险。

我们来感受下，贾格斯的典型台词：匹普，现在假设有这样一种情况：假设有这么一个女人，她的处境正如你刚才所说的那样，起初她把自己的亲生孩子藏了起来，不让人知道，可是，一经她的法律顾问向她说明白，为了便于他考虑如何替她辩护，他必须了解那孩子究竟是死是活，于是她不得不把事实真相告诉了她的法律顾问。假设这法律顾问同时还受了一位脾气古怪的阔妇人的委托，要替她找个孩子，让她来抚养成人

最后，需要指出的是，《远大前程》的文本糅合了多种文学元素，设计巧妙得宛如一件精美的艺术品。哥特元素的融入，让小说的现实感与梦幻感交织得天衣无缝；反复出现的来自监狱、刑场、囚车的各种传闻和声响，就像隐隐约约的背景音乐，与庄园的画面构成内在张力。有评论认为，这部小说把整个伦敦都比喻成一座监狱，就是这种气氛铺陈造成的效果。隐喻与现实在《远大前程》中彼此渗透，互相烘托，让这部作品成为一部回味悠长的时代寓言。

总结

到这里，《远大前程》的精华内容已经为你解读完了。每天听本书为你解读了狄更斯的其他三部作品，《双城记》《圣诞颂歌》和《大卫·考坡菲》，如果你对狄更斯感兴趣，不妨找来听一下。最后我们来回顾一下本期内容的知识要点：

第一，《远大前程》是狄更斯创作生涯中最为成熟、堪称巅峰的作品。狄更斯在这部作品中精妙地概括和批判了，社会身份如何塑造、禁锢乃至异化个体。

第二，小说主人公匹普在大起大落的人生中，渐渐领悟到所谓上等人的虚伪和虚妄，匹普对人性的体悟与自己的成长同步，狄更斯把这个过程写得丝丝入扣，令人信服。

第三，《远大前程》的文本糅合了多种文学元素，就像一件精美的艺术品。隐喻与现实在《远大前程》中彼此渗透，互相烘托，让这部作品成为一部回味悠长的时代寓言。

撰文：黄昱宁工作室

转述：杰克糖

脑图：刘艳导图工坊

划重点

1.《远大前程》是狄更斯创作生涯中最为成熟、堪称巅峰的作品。狄更斯在这部作品中精妙地概括和批判了，社会身份如何塑造、禁锢乃至异化个体。 2.小说主人公匹普领悟到所谓上等人的虚伪和虚妄，匹普对人性的体悟与自己的成长同步，狄更斯把这个过程写得丝丝入扣，令人信服。 3.《远大前程》的文本糅合了多种文学元素，就像一件精美的艺术品。